في تجربة نواف الجناحي يمسّك فورا ذلك الدفء الإنساني الشفيف وتأخذك تلك الجرأة والجدة في التناول والطرح بطريقة غير متوقعة ومن دون استرسال، هو يريد أن يقحمك معه في لحظة شعورية صغيرة للغاية إلا أنها كفيلة بأن تسع كل من يدركها معه، ويلفك هذا الشعور العميق بالقرب من أعماله.

في فيلمه الصامت "على طريق" لا نعرف أبدا من هذا الشاب الذي يرتدي بنطالاً اسود وقميصاً ابيض الذي يمشي على طريق إسفلتي طويل ممتد في العمق كأنه خارج من ذاكرة إنسان، الإسفلت الأسود يسيطر على الحالة بينما الشاب يسير فوق الخط الأبيض المحدد على الطريق، يقطع مسافة ما دون أن نعرف من أين وإلى أين ولماذا؟ ثم فجأة يستلقي على الإسفلت ولا يكمل. إلا أن الدفق الشعوري الناتج عن فرحة الاكتشاف التي تنتابك وأنت ترى الفيلم وقد انتهى فجأة، كفيلة بأن تعلقه في ذاكرتك ليعيد طرح نفسه عليك فكرةً وصوراً جيدة عندما تجد نفسك ذات مرة وقد فقدت الدافع في استكمال عمل ما تؤديه من دون أسباب مقنعة، أو حينما ترى ذلك يحدث لآخرين. اللافت في فيلم "الجناحي" هو تعبيره الجيد عن فكرة جيدة، واختياره للقطات موجزة تفي بالغرض دونما استرسال قد يطعن ظهر الحدس في ذهن المتفرج. فالجناحي مهتم بالبحث داخل لحظات إنسانية عامة، ولكن بشكل خصوصي حميمي يُعلي من قيمة المشاهد بإشراكه معه في قراءة ما يريد أن يقوله وهو بشكل عام بالمقارنة بين فيلميه "هاجس" ثم "على طريق" نراه يتجه نحو تخليص منتجه الفيلمي من كل ما يراه زائداً على الحاجة سعيا وراء تكثيف اللحظة.

"على طريق" هو نموذج لتدخل السينما في تجربة صاحبها المخرج التلفزيوني عوض أن تتدخل التجربة التلفزيونية في عمله السينمائي. إنه مخرج اسمه نواف الجناحي درس السينما في الولايات المتحدة قبل أن يعود إلى الإمارات ويحقق عددا من الأفلام. ولنتأمل فكرته هي أن الإنسان الذي لا تحركه الطموحات لا يستطيع الوصول. وطريقته للتعبير عن هذه الفكرة هي تصوير طريق طويل ممتدة بلا تعرجات في الصحراء. إنها طريق سالكة إنما دون سيارات حاليا. تبدو كما لو كانت طريقا في منام. عليها شاب بقميص أبيض وسروال أسود يسير فوق الخط الأبيض المتواصل. لا نعلم من أين جاء ولا إلى أين يمشي لأن ذلك ليس مطلوبا وليس ضروريا (الفيلم ليس جزءا من قصة) لكن الفكرة معبّر عنها جيدا، إذ بعد قليل يفقد الشاب دوافعه. يستلقي على الأرض ولا يكمل المسيرة. بذا هو فيلم برسالة توافق عليها أو تمتنع، لكن التعبير عنها جيد. اللقطات طويلة والفيلم صامت بلا حوار ولا يحتاج المرء لكثير من التمعن. إذا ما كان هناك من جانب سلبي فإنه في أن الفيلم أقصر من أن يوفر مادة صورية وايحائية ثرية. إنه صغير ومتقشف يشبه في ايجازه المثل القائل "من جد وصل".

أفضل ما في "على طريق" ليس اختيار الفكرة بل اختيار اللقطات الساردة لها.

نواف الجناحي الذي درس السينما في الولايات المتحدة الأميركية، ويعيش مناخات عائلية فنية، لو تمكن من إنجاز أفلام سينمائية، فسوف يطبعها بحساسية مختلفة، وموهبة لا جدال فيها، أثبتها من خلال فيلم "على طريق"، فيلم قصير بكل معنى الكلمة، يتميز بتركيز فكرته، حدّتها، واتساعها على تأويلات متعددة، تجسدت بمفردات تعبيرية مرهفة، وأهم من ذلك، غياب الحكي عنه.

"على طريق"، يمنح الصورة والصوت أهميتهما في التعبير والتوصيل، وإستخدام (الأبيض والأسود) يجعل منه مغامرة تخييلية أقرب إلى أحلام اليقظة، فيلم قليل التكاليف، "منزلي" إن صح التعبير، يدفعنا للتساؤل: هل نبذل فعلا كل ما بوسعنا؟